Немного неожиданно, да? Но у всего есть своя история, и иногда ею стоит делиться. Некоторые вещи выигрывают от знания контекста.
В этот вторник в одной из групп в телеграме появился анонс другой группы в телеграме, которая решила устроить выставку на тему «Рождество летом». Параллельно с музыкальным open air за городом. Мне тема понравилась, пошла смотреть условия опен колла. И тут же поняла, что подаваться не буду. Потому что выставка уже сегодня, 12 августа, прямо сейчас уже там музыка играет. И как бы со вторника до пятницы дня, когда надо «картину» уже отвозить, не смогу я сотворить ничего путного. И возникло у меня два тесно связанных между собой вопроса: 1. вопрос работы «в тему», для заявки, и сколько времени у меня это займет; 2. вопрос опен-коллов вообще и почему я редко в групповых выставках участвую.
Так что эта работа -попытка ответить на первый вопрос. Сколько времени у меня уйдет на законченную работу (про качество мы пока не говорим)? Сегодня днем я ее закончила. И это при условии, что я максимально облегчила себе задачу. Во-первых, никакого масла, оно бы не высохло. Во-вторых, никакого холста, даже на картоне (но тут жадность, не за чем на эксперименты холсты тратить). В-третьих, никакой особой идеи, от первой и второй идей я отказалась, они, может, и посильнее были, но больше времени требовали. Эскизов хотя бы. В результате свободной композиции (это я так оправдываю «рисовала и не думала, что рисую») и смешанной техники (акварель, акрил и маркер) на обычном А3 вышло вот это. Мне нравится, но для выставки ли этот рисунок? Не знаю.
Вывод по первому вопросу. Я не могу сделать что-то «тематическое» быстро и хорошо.
Отсюда, переходим ко второму вопросу. Тем более, что частично я на него уже ответила. Я не могу сделать что-то «тематическое» быстро и хорошо, поэтому редко успеваю в заявленные в open call сроки. Но чтобы разобраться с вопросом полностью, придется разобраться и с явлением, которое мы называем open call.
Итак, в самом общем виде опен колл — это предложение к участию в каком-то художественном проекте. Отбор участников проводится по результатам их заявок, на конкурсной основе.
И уже от самого определения меня откровенно потряхивает. Я боюсь опен коллов. Я не люблю соревноваться, всегда сбегала со всех конкурсов, олимпиад и прочих проявлений конкурентной борьбы в мире свободных рыночных отношений. Соревноваться с другими художниками, перед неизвестными тебе кураторами, да еще и заочно, — это вообще кошмар. У кураторов/организаторов есть свое видение темы, свое представление о конечном виде проекта, и мне жуть как не нравится сидеть и гадать, совпадает ли моя интерпретация с тем, что они хотят. И потом, художники часто визуально ориентированные люди, а не литераторы. Не могут связно объяснить то, что могут связно нарисовать. При словах «заполните заявку» и пришлите свое CV я лично впадаю в экзистенциальный ужас. (И это многое объясняет в моей жизни, например то, что я не топ-менеджер и не чиновник. И никогда не знала, что написать на визитке)).
Конечно, при желании можно поучиться писать заявки, сделать сайт и перечислить по пунктам свои достижения. Побороться со страхами, включая страх отказа. Намного сложнее с самими работами, они всегда такие как есть, я «на оценку» с художки не рисовала (и тогда на оценку не рисовала, потому что «на цвет и вкус фломастеры все разные», и единственные требования, с которыми надо считаться, — свои собственные) и образование выбрала, чтобы в душу не плевали, знаешь — сдала. Но все это, если вы обратите внимание, будет внутренней работой со стороны художника. То есть, чистый психологизм и императив self improvement (самосовершенствования, то бишь) со всеми вытекающими негативными последствиями.
«Ну это же тебе надо», мне скажут. Ну да, а куратору нет? А тогда на фига он опен колл открывал. а не просто знакомых художников позвал выставиться? То есть, предполагается из самого факта опен колла, что он заявки все-таки ждет и готов их рассматривать.
Требуешь от себя, требуй от других. Требуешь от других, требуй от себя. Обратная теорема тоже имеет силу. Так что ниже перечислены условия, при которых я точно НЕ побегу заявку писать.
- Сроки. За исключением проектов серьезных институций (с приличным финансированием) большинство опен коллов открываются максимум за месяц до мероприятия. У нас как-то так принято, работать без «горизонта планирования», меня всегда удивляло, что они там на Западе самые простые мероприятия годами планируют и организовывают, и заявку просят за полгода минимум написать. Конечно, это Россия, и за полгода у нас может сто пятьсот раз все поменяться. Но за месяц, объективно говоря, выставку можно сделать хорошо, только если команда единомышленников точно знает, чего хочет. Потому что годами мечтали, обсуждали, обдумывали. Без «чужаков» и открытых конкурсов. То есть «ядро» выставки уже есть, и кем-то надо пару мест заполнить. И заполнять их будут теми работами, которые это «семантическое ядро» не ломают. В похожей стилистике, например.
- Концепция. Как раз про «семантическое ядро». Если текст опен колла содержит много красивых фраз, но не содержит уточняющей информации, что конкретно организаторы имеют в виду. То есть, «экологический подход», «небинарные оппозиции» и прочие вещи, интерпретация коих так же широка как Тихий океан в самой своей широкой части. Если бы я видела пару работ из того самого «ядра» выставки (хотя бы имена уже-участников) или уточняющие определения, цитаты, то было бы более-менее понятно, подаваться или нет. В прошлом году я не подавалась на выставку на тему «внутреннего сада», моей любимой, постоянной темы. Но, к счастью, там были ссылки на их другие проекты, я посмотрела, и поняла, что мы абсолютно по-разному понимаем «внутренний сад».
- Обещания. Обещания пугают. Потому что большинство проектов делается на очень маленькие деньги очень небольшими командами. И если сразу обещают публикации в прессе, зины, конференции и программу, которая больше бы подошла Документе, ничего не будет. Правда, ничего. А то, что будет, вызовет отвращение (пока исключений из правил не было, так, после посещения выставки по результатам опен колла одна моя знакомая снова закурила, а ее анафемы такому совриску мне пришлось всю дорогу домой слушать).
- Деньги. Как ни странно, меня не напрягают опен коллы, в которых сразу говорят об организационном сборе. Это честно, выставки стоят денег, работа куратора стоит денег. Но если про орг. взнос пишет галерея, я не участвую. Это такой толстый намек, что галерея не ждет посетителей и продаж, их клиент — художник, а не публика. Это может быть «vanity gallery», и им все равно, кого брать и что показывать.
Можно еще пару стоп-сигналов вспомнить, но не прямо сейчас. И потом, насколько все это серьезно? Вот есть опен колл, и тема мне нравится, и поучаствовать хочется. И что, мне сначала аудиторскую проверку проводить? А CV само себя не составит, и по нему получается, что я очередной начинающий художник, потому что групповых выставок мало, и в коллекциях Русского музея моих работ нет. Тут каждый решает сам, для себя. Когда-нибудь я напишу отдельный рассказ про все опен коллы, в которых мне отказали (и да, не отвечать вежливым отказом — еще одна отвратительная черта локального совриска. Прям уважаю тех немногих (2 случая за все года), которые пишут письмо с отказом. Вежливость королей, знаете ли). Но в каждом из этих проектов я очень хотела поучаствовать, несмотря на…
